La petite sœur comique de l’opéra est originaire de Paris et a connu son apogée à Vienne.
Découvrez ici toutes les partitions des mélodies favorites issues des plus belles opérettes !
À partir de l’opéra-comique s’est développée à Paris au milieu du XIXème siècle une forme plus courte et opposée à la tragédie lyrique : l’opérette. Cette nouvelle forme de parodies grotesques/frivoles de l’opéra du Belcanto et des grands opéras de Meyerbeer était largement portée par Jacques Offenbach.
À Vienne, on a tenté de prendre le même train du succès qu’Offenbach. Johann Strauss (fils) a atteint avec son œuvre « Die Fledermaus » un grand succès. Au contraire des opérettes françaises avec leur « cancan », les viennoises sont marquées par la valse. À travers la popularité et le souhait d’atteindre un public instruit et de ce fait plus aisé, on a rapidement aspiré à une forme moins frivole, plus sérieuse, pour se démarquer de l’opérette française – une idée surtout politique, qui reflétait la montée du nationalisme.
En Allemagne, les opérettes bavaroises et berlinoises ont été créées et ont atteint leur apogée avec Paul Abraham (« Viktoria und ihr Husar » (1929)). Ses oeuvres, particulièrement populaires et à succès, ont été considérées comme « dégénérées » après la prise de pouvoir national-socialiste et retirées des programmations des théâtres.
Aux États-Unis est né pendant ce temps là – aussi grâce aux nombreux musiciens ayant fuit ou émigré d’Europe – un nouveau genre sous grande influence de l’opérette : la comédie musicale.
« Ba-ta-clan » (1855) de Jacques Offenbach
« Orphée aux enfers » (1858) de Jacques Offenbach
Die Fledermaus (La chauve-souris) (1874) de Johann Strauss fils
« Boccaccio » (1879) de Franz von Suppé
« Der Bettelstudenttick de Carl Millöcker
Der Zigeunerbaron (Le baron tzigane) (1885) de Johann Strauss fils
« Der Vogelhändlertick de Carl Zeller
« Die Lustige Witwe » (La veuve joyeuse) (1905) de Franz Lehár
« Die Csárdásfürstin » (1915) de Emmerich Kálmán
« Gräfin Mariza » (1924) de Emmerich Kálmán
« Das Land des Lächelns » (Le pays du sourire) (1929) de Franz Lehár
« Im weißen Rössl » (1930) de Ralph Benatzky
« Blume von Hawaii » (1931) de Paul Abraham
« Ball im Savoy » (1932) de Paul Abraham
Entreact und Ensemble
Strauss Edition Wien / Neue Johann Strauss Gesamtausgabe
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition
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Polka française für Orchester - 2. Auflage
Partitur in den Fassungen AB/C
Strauss Edition Wien / Neue Johann Strauss Gesamtausgabe
pour: Orchestre symphonique
Partition musicale (avec commentaire critique)
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Operette in 3 Akten - Neue Johann Strauss Gesamtausgabe - Serie I/2/09
Strauss Edition Wien / Neue Johann Strauss Gesamtausgabe
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition musicale (avec commentaire critique)
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Das wär' kein rechter Schifferknecht (Schifferchor) · Jeden Tag Müh' und Plag' (Nr. 1)
Klavierauszug in den Fassungen Ar/B-1/BC
Strauss Edition Wien / Neue Johann Strauss Gesamtausgabe
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Réduction piano
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Arie des Caramello
Klavierauszüge in den Fassungen A und B
Strauss Edition Wien / Neue Johann Strauss Gesamtausgabe
pour: Voix (ténor), orchestre
Réduction piano
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Die schönsten Melodien in leichter Spielbarkeit
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Grosses Potpourri
pour: Orchestre d'harmonie
Partition chef d'orchestre, partitions musicales
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pour: Orchestre de salon
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pour: Cythare (à 3 accordes)
Feuille de sauvegarde
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pour: Chœur d'hommes (TTBB), piano
Partition musicale piano
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für Bläserquintett
Potpourri aus F. Lehárs "Die lustige Witwe"
pour: 5 vents debois (quintette)
Conducteur, partitions seules
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für Bläserquintett
pour: 5 vents debois (quintette)
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Großes Potpourri
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano
Partition de chœur Ténor/Basse
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Potpourri
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Opera
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Großes Potpourri
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Waltz from "Die Fledermaus"
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pour: Orchestre d'harmonie
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pour: Voix, piano
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Walzer (Orig.)
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pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
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Ein Repertoire unvergänglicher Melodien, Band II
pour: Accordéon
Partition
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