Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
2 CD (sans partition)
№ d’article: 1666899
für Violine und Orgel
pour: Instrument mélodique (ut), orgue
Partition d'ensemble, partition seule
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Am
pour: Piano
Piano Solo
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C
pour: Piano
Piano Solo
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Am
pour: Piano
Piano Solo
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F
pour: Violon, piano
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
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C
pour: Piano
Piano Solo
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F
pour: Voix, piano
Piano/Vocal
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C
pour: Piano
Piano Solo
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G
pour: Violon, piano
Instrumental Solo & Piano Accompaniment
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G
pour: Piano
Piano Solo
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Am
pour: Piano
Piano Solo
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pour: Piano, orchestre
Partition (texte original)
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C
pour: Piano
Piano Solo
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Am
pour: Piano
Piano Solo
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C
pour: Piano
Piano Solo
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Em
pour: Piano
Piano Solo
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C
pour: Piano
Piano Solo
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pour: 4 saxophones (SATBar/AATBar) [5 saxophones (SATTBar/AATTBar)]
Conducteur, partitions seules
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Solo et Chœr
arrangé avec accompagnement de Violoncelle, Harpe, Orgue et Contrebasse
pour: Voix seule, chœur à voix mixtes, violoncelle, orgue
Partition
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für (Tenor)-Solo und Chor
Violoncello, Harfe, Orgel und Kontrabass (ad lib.)
pour: Voix seule, chœur à voix mixtes, violoncelle, orgue
Parties instruments
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für (Tenor)-Solo und Chor
arrangiert mit einer Begleitung von Violoncello, Harfe, Orgel und Kontrabass
pour: Voix seule, chœur à voix mixtes, violoncelle, orgue
Partition de chœur, partition seule
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aus: Zwölf deutsche geistliche Gesänge
op. WoO VI/13, 4, 1899
pour: Chœur à voix mixtes (SSATB) a cappella
Partition de chœur
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БОГОРОДИЦЕ ДЕВО | boɡoˈrodʲitsɛ ˈdʲɛvo
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
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pour: Violoncelle
Partition
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pour: Voix solo (baryton), chœur à voix mixtes (SATB), violon alto, harmonium [orgue]
Partition seule Orgue
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G. Schirmer Band-Orchestra
pour: Orchestre à vents symphonique [orchestre d'harmonie jeunesse]
Conducteur, partitions seules
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pour: Voix solo (baryton), chœur à voix mixtes (SATB), violon alto, harmonium [orgue]
Partition
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pour: Voix solo (baryton), chœur à voix mixtes (SATB), violon alto, harmonium [orgue]
Partition de chœur
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pour: Voix solo (baryton), chœur à voix mixtes (SATB), violon alto, harmonium [orgue]
Violon alto (partition d'orchestre)
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pour: 3 clarinettes (si bémol)
3 partitions d'ensemble
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pour: Guitare classique
Partition, audio en ligne
№ d’article: 1657608
edition pro salon
pour: Violon, piano
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1657030
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
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Psalm 23 (22).4
aus: 3 geistliche Gesänge für gemischten Chor
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
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Psalm 23
pour: Voix (baryton), orgue
Réduction d'orgue
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pour: Contrebasse, orchestre à cordes
Réduction piano, partition seule
№ d’article: 1655128
Alphonse Leduc Collection Performing Editions
pour: Clarinette (si bémol), piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 1655093
I.-III. Lage
pour: Violon, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 1654994
I.-III. Lage
pour: Violon, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 1654999
I.-III. Lage
pour: Violon, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 1654998
I.-III. Lage
pour: Violon, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 1654985
Flex-Band Grade 3
pour: Orchestre à vent variable
Partition
№ d’article: 1654719
"Cessato il suon dell'armi"
SC 3
pour: Voix solo (ténor), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Réduction piano
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"Cessato il suon dell'armi"
SC 3
pour: Voix solo (ténor), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Partition
№ d’article: 1654453
Theory and practice
pour: Violon
Partition
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for clarinet, cello and piano
pour: Clarinette, violoncelle, piano
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1654614
original for violin and piano
pour: Violon alto, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 1653667
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