Tomás Luis de Victoria (1548 - 1611) est l’un des compositeurs espagnols les plus importants de la fin de la Renaissance. Héritier direct de la tradition musicale romaine de Palestrina, il a directement contribué à l’évolution musicale au tournant de la Renaissance et du Baroque. Apprenez-en plus sur la vie et l’œuvre de T. L. de Victoria dans les lignes qui suivent et découvrez les partitions de ses œuvres !
Tomás Luis de Victoria nait vers 1548 à Ávila, en Espagne. Le jeune homme reçoit sa formation musicale à l’école locale de la cathédrale – où il chante dans le chœur dès l’âge de dix ans – non seulement en théorie musicale, mais aussi et surtout à l’orgue. En 1554, Victoria entre dans un collège jésuite pour garçons.
Après avoir mué, le jeune musicien ne peut plus chanter dans la cathédrale et est envoyé pour étudier au collège jésuite de Rome, probablement sur recommandation de ses professeurs. Ce « Collegium Germanicum » avait été fondé en 1540 par le jésuite Ignace de Loyola. Les étudiants venaient de toute l’Europe, mais surtout des pays germanophones. Après leur séjour à Rome, ils retournaient dans leurs pays d’origine en tant que prêtres, où ils apportaient une contribution positive à la modernisation de la liturgie et de la musique. Victoria y rencontre les plus grandes personnalités de son temps, notamment Giovanni Pierluigi da Palestrina. À partir de 1572, Victoria commence à composer régulièrement et à publier sa musique (motets, messes, hymnes). Il travaille comme chanteur, organiste et chef de chœur dans plusieurs églises romaines et au Collegium Germanicum. En 1575, il est ordonné prêtre.
C’est probablement en 1587 que Victoria, épuisé par la lutte incessante pour l’argent et le travail, décide de retourner dans son Espagne natale, où il est organiste, chef de chœur et aumônier personnel de la reine Marie à Madrid. À Madrid, Victoria dispose de beaucoup plus de temps à consacrer à la composition. Il s’intéresse principalement au travail éditorial et réédite nombre de ses anciennes compositions. Victoria meurt en 1611. Il est enterré avec de grands honneurs dans le monastère de Descalzas Reales, où il passa plus de 20 ans de sa vie.
Tomás Luis de Victoria a écrit exclusivement des compositions sacrées. Musicalement, Victoria s’appuie en premier lieu sur la polyphonie vocale de Palestrina, tout en y ajoutant des mélodies espagnoles variées. En accord avec l’évolution musicale de la fin du XVIème siècle, les instruments de musique ont peu à peu fait leur entrée dans la musique du compositeur. Après 1580, la pratique de la « colla parte » (l’exécution simultanée de parties vocales par des instruments, généralement l’orgue ou les cordes) était déjà relativement répandue, et après 1600, une forme précoce de basse continue (« basso continuo »), généralement jouée par l’orgue ou le basson, s’imposa.
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
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According to John
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Novello Short Biographies
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pour: Chœur à voix mixtes (à 4 voix) a cappella
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Oxford Choral Classics Octavos
pour: Chœur
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für 4-stimmigen Männerchor / für 3-stimmigen Männerchor
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pour: Chœur à voix mixtes (5–8 partitions) a cappella
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pour: Choral
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aus: Cantiones sacrae
Dillingen, 1580
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
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pour: Chœur à voix mixtes a cappella
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Tenebrae Responsories No.15
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pour: SSATTB or SSATBarB
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Responsorium der Weihnachtsmatutin
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
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Old Masters' Mixed Choruses 41
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