Heinrich Schütz, l’un des plus grands compositeurs du début de l’ère baroque, a vécu de 1585 à 1672, atteignant ainsi un âge quasiment biblique pour son époque. Il écrit principalement de la musique vocale sacrée qui est alors influencée par les évènements qui l’entourent, tel que la guerre de Trente Ans à laquelle il a survécu. Parmi ses élèves figurent des compositeurs de renom comme Matthias Weckmann, Johann Kuhnau, Johann Schelle et Johann Vierdanck.
Son savoir-faire dans l’association du texte et de la musique, ce qui a d’ailleurs fait sa réputation, est présent dès sa première œuvre, les madrigaux italiens op. 1. Avec Giovanni Gabrieli, il apprend le style italien qu’il présente à la cour de Dresde, où il travaillera pendant de nombreuses années et qui est à la pointe dans le domaine musical. Ses « Psaumes de David » op. 2 avec la polychoralité et ses madrigaux « Cantiones Sacrae » op. 3, reflètent les éléments du style italien qu’il a appris lors de son passage à Venise. D’une manière générale, les textes de psaumes, qu’il a également mis en musique dans un petit format comme dans le « Psautier Becker » op. 5, jouent un rôle particulier dans son œuvre.
Un deuxième voyage en Italie lui a inspiré les « Symphoniae Sacrae » op. 6, 10 et 12, composées pour un grand effectif. Nous lui devons également de magnifiques compositions scéniques comme les passions, les « Musikalische Exequien » (obsèques musicales) op.7, les « Sept Paroles de Jésus-Christ », « l’histoire de la Résurrection », la splendide « histoire de la Nativité » et les petits concerts sacrés op. 8 et 9. Dans ce contexte, il est particulièrement regrettable que rien ne nous soit parvenu de son œuvre profane, en particulier le premier opéra allemand « Dafne » ou le ballet « Orphée et Eurydice ».
Sa dernière œuvre, qu’il qualifiait lui-même de « Chant du cygne » (Schwanengesang), est une mise en musique du plus long psaume, le psaume 119, qui contient la devise de sa vie : « Tes prescriptions sont le sujet de mes cantiques, dans la maison où je suis étranger » (Deine Rechte sind mein Lied in dem Hause meiner Wallfahrt). Le « Chant du cygne » comprend une mise en musique du psaume 100 et un magnificat à deux chœurs – un véritable opus ultimum.
pour: 2 chœurs à voix mixtes (SATB, SATB), basse continue
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pour: Petit chœur (SATB), grand chœur (SATB), orchestre
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB); 4 instruments colla parte, basse continue ad lib.
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pour: Favoritchor SSSATTBarB, Gemischter Chor (SATB), SATB, 4 BVga, Orgel
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pour: 2 GCH 8 INST BC
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pour: 2 chœurs à voix mixtes (SATB, SATB), basse continue
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pour: Chœur de femmes (MezA) [chœur d'hommes (BarB)], orgue
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
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pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano
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pour: Chœur
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pour: Chor SSATB, Theorbe, Basso continuo
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pour: Chœur
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pour: Chœur
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pour: Chœur
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pour: Soli SSTTB, Gemischter Chor (SATB), Violinen (2), Posaunen (3), Basso continuo (Soli SSTTB, Violinen (2), Basso continuo), (Soli SSTTB, Violinen (2), Posaunen (3), Basso continuo), (Soli SSTTB, Gemischter Chor (SATB), Violinen (2), Basso continuo)
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pour: Chœur à voix mixtes (SSATB), orgue
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pour: Gemischter Chor (Favoritchor (ATB), Orchester (3 Posaunen, 2 Violinen, Kontrabass, Orgel, [Instr. colla parte SATB])
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pour: Gemischter Chor (SATTB), Kontrabass, Orgel
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pour: Petit chœur (smezttbarb), orchestre; 2 grands chœurs (SATB, SATB) ad lib.
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pour: Gemischter Chor (Favoritchor SMezB), 2 Violinen, Kontrabass, Orgel, [Instr. colla parte SATB]
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pour: Solo (T), 6 Instrumente, [Männerchor (TTBBBB), Kontrabass, Orgel]
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pour: Chœur à voix mixtes (SSATB) a cappella
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pour: Chœur à voix mixtes (SSATB), orgue
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pour: Favoritchor, Kleines Orchester
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pour: Favoritchor ST, Posaunen (3), ST, Posaunen (3), [SATBarB, SATBarB, 8 Instrumente], Kontrabass, Orgel
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pour: Favoritchor STTB, Violinen (2), Kontrabass, Orgel, [Complementchor SATB, 4 Instrumente]
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pour: Chor SSTT, Violinen (2), Kontrabass, Orgel
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pour: Favoritchor SSAT, ATBarB, Kontrabass, Orgel, [8 Instrumente]
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pour: 2 petits chœurs (SSATB, SATB); 5 viole da gamba, contrebasse, orgue ad lib.
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pour: Voix soliste, chœur à voix mixtes (SATB), orgue
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pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Disque Compact
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SWV 373, aus: Geistliche Chor-Music
Dresden 1648
pour: Chœur à voix mixtes (SSATB), basse continue; 5 instruments mélodiques (colla parte) ad lib.
Partition musicale, partitions seules (télécharchement pdf)
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Motet in six parts from 'Geistliche Chor-Music' (1648)
pour: Ensemble variable (6 voix)
Conducteur, partitions seules
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Motet for six-part mixed Chorus
pour: Chœur à voix mixtes (SSATTB) a cappella
Partition de chœur
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Give Ear, O Lord
pour: TB/Two-Part Treble Voices [SA or TB] and Organ
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Since Christ His Head in Sorrow Bowed
pour: SATTB
Einzelstimme
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Motet
No. 3 from "Geistliche Chor-Music"
Bärenreiter Urtext
pour: Chœur à voix mixtes (SATTB), basse continue; 5 instruments mélodiques (colla parte) ad lib.
Partition de chœur (texte original)
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aus: Psalmen Davids
Konzert
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition de chœur
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Motette
pour: Chœur
Partition de chœur
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aus "Cantiones sacrae" (1625)
pour: Chœur à voix mixtes (SATB); basse continue ad lib.
Chorpartitur, Sammelband, Urtextausgabe
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Harmonia-Womens Choir
pour: Chœur de femmes (SSAA), piano
Einzelstimme
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Partition de chœur
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Historia des Leidens und Sterbens unseres Herrn und Heylandes Jesu Christi nach dem Evangelisten St. Lucam
Eulenburg Studienpartituren
pour: SOLI gemischter Chor
Partition musicale de poche
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5 Deutsche Konzerte Nr. 6-10 für 4 Vokalstimmen,2 V und Basso continuo/ Complementum (instrumental und/oder vokal) ad lib.
Heinrich Schütz. Neue Ausgabe sämtlicher Werke 19
pour: Solo, Chor, Orchester
Gesamtausgabe, Partitur, Urtextausgabe, Sammelband
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Chorpartitur
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Psalmkonzert für zwei Favoritchöre (SSMsT / ATTB) und Basso continuo, Capell-Chor (SATB / SATB) ad lib.
Favoritchor 1 und 2
pour: 2 petits chœurs (SATB, SATB), contrebasse, orgue; grand chœur, 8 instrument colla parte ad lib.
Partition de chœur (Chœur favorite )
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